苍井空不拍A片了，关于道德的世界会清净吗？

浮生探陌路

33岁的苍井空宣布退出成人电影界了，并表示不会拍摄隐退作品。此刻，无数宅男的心会动一下吗？或许他们的裤裆会纪念性地动一下。


苍井空隐退，想起两件往事，一件是亲历的，一件是看来的。先说亲历的。小时候，90年代的某一天，平日有点寂静无声的江南村子里突然有了人头攒动的迹象。乡里乡亲从四面八方涌来了，乌泱泱往同一户人家奔去。“日本片子”“要死咧，流氓胚”“好看伐？”在这一阵交头接耳之际，我这个不明真相的七八岁小男孩也混入了人群。那是某户人家的二楼客厅，等我到达时，床上床下，地板上，门口，都挤满了人，男的女的，有没有七老八十赶来凑热闹的，我已经记不得，但我记得有人站在门口盯梢，如果出现任何扫黄大队的蛛丝马迹，他们会以最迅雷不及掩耳之势作鸟兽散。

像一场大戏的开场前的屏息肃静，大家都默不作声等着电视屏幕上打出看不懂的日文字幕，然后是一具具女性光溜溜的酮体，然后是空气中氤氲盘旋的荷尔蒙的气息。这些看西洋镜一样与传说中的黄片有了第一次亲密初体验的村民们似乎顾不上把我这个尚未成年的小朋友赶走，他们把我们挤到观众席最后排。那场大戏如何散场的，我早已经忘记了。回想起来，按照今天耳熟能详的说法，电视上演的似乎是群交。

第二件也跟看黄片有关的往事是看来的。也是90年代，一小撮上海的不安分的文艺青年租来了小津安二郎的《晚春》，门锁牢，窗紧闭，急吼吼等着这软玉温香的片子诱发一场血脉贲张的视觉盛宴。“要出事啊”，他们说。看了半小时，大失所望，此春非彼春，他们就这么耐着性子看了两个小时的日本电影史上永远的“贞女”原节子不带任何性意味的招牌式微笑。

这是90年代的“黄片”体验，也是一代人的成人礼。后来，进入新世纪，苍井空来了。大学宿舍里，六个男生室友一起看苍井空的片子，一边看一边讨论。这样的景象在电影《那些年我们追过的女孩》里得到了再现。那些年，不看苍井空是不正常的，就连基佬也得装模作样跟一帮直男室友对着片子里的苍井空垂涎欲滴，他们也得违心地报出波多野结衣、武藤兰们的名字。再后来，苍井空变成了苍老师，AV女优来中国登堂入室，做活动，开微博，为地震灾区捐款，秀书法，倾诉自己对中国的好感。就这样，苍井空升级为德艺双馨的苍老师。回头想来，这一切都有点匪夷所思。这个女人身上的每一个标签在中国似乎理应成为一个敏感事件。AV在官方名义的非法、历史问题下作为日本艺人的身份纠结，每一个似乎都可以成为苍井空在中国封神的阻碍。

但从90年代那场中国乡村里现象级的看黄片盛事，到大都市上海文艺青年把日本艺术电影当黄片看的误读，到这些年苍井空的封神，这里面一定发生着什么。性渐渐脱敏，看黄渐渐脱敏，约炮渐渐脱敏。但与此同时，似乎也有一些东西无法脱敏。比如我们接受了苍井空，但却依然一厢情愿地想让舒淇把脱去的衣服再穿回去。“我要把脱下的衣服都穿回去”，这句据说出自舒淇之口却只是空穴来风的悲情自白不过表明了，我们对女星的三级片历史其实如此在意。而对于苍井空呢？如果她不在地震时捐款，不在微博上表达对中国的爱，她还是那个“德艺双馨”的苍老师吗？苍老师可以封神，但现实世界里的站街女、小姐们却只能永远被钉在耻辱柱上。

看到报道说，苍井空能在中国主流社会出席活动，是因为中国官方的默许，在日本，AV女优不可能这样。这似乎是中国官方对于“黄”这个“社会毒瘤”的一贯治理逻辑，大部分时间睁一只眼闭一只眼，只有在非常时期进行“运动式”治理。每到东莞扫黄、天上人间之类的事件发生时，舆论收紧，国家机器整戈待旦，那时的苍井空没了淘金的空间。

然而，让官方始料未及同时也颇感尴尬的是，一个以出卖色相的女艺人在堂而皇之进入中国市场后，慢慢被广大网友封为“德艺双馨的苍老师”，而昔日官方媒体中根正苗红的李双江们却因各类丑闻跌下神坛。这是末法时代的道德沦丧吗？或许不是，恰恰相反，是广大人民群众真切地意识到昔日神坛上的老爷们原来如此腐朽不堪，金玉其外败絮其中，而群众要打造自己的神，这个神不根植于教条，不根植于意识形态，根植于他们裤裆里面蓬勃的欲望。

苍井空成为了“德艺双馨的苍老师”，相比出演过三级片的舒淇，她可以骄傲地说“我脱下的衣服，没想过要穿回去”。而相比于神州大地上更被卑微命若蝼蚁的发廊小姐、按摩女郎、性工作者，苍井空的封神并没有在舆论和制度上惠泽她们。今年一月，那位在官员嫖宿幼女事件时喊出过“要睡来睡我”的“流氓燕”叶海燕在北京的居所被粗暴停电，与皮村的工人兄弟分享同样的遭遇。封神的是苍老师，而为这个世界的权力当局所不容的却是在天寒地冻时被排除在外的弱小生命。来自: Android客户端

一个温暖的家

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